1
赵孟俯后代继承家业家风——儿子赵雍、赵奕为书画名家;外孙王蒙:大名鼎鼎的“元四家”之一。
他们在元代艺术界仍具巨大影响力,宗室身份已随时代而淡化。
其妻管道升,为著名女书画诗家,有高超的艺术造诣,同卫夫人并称“书坛两夫人”。与赵孟俯琴瑟和鸣。
管道升年纪大了,赵孟俯想娶妾,管道升写了那首“……捻个你,塑一个我……”的《我侬词》,赵孟俯放弃了纳宠的念头。
妻子先他而去,他悲痛欲绝。
到了六十,赵孟俯想退休归隐,写了N封辞职信。皇帝都不批,还加官晋爵哄他。他说:“臣老到写不动了。”
皇帝派太医去,太医回来:“他精神得可食三碗饭。” 致仕申请又被驳回。赵孟俯只好写诗自嘲:“归去来兮,请息交以绝游……”
赵孟俯把朝堂当画板:上司以为请了顶尖人才,其实请了个带薪搞艺术的老狐狸。
他一生被人讥诮“无节气”。
他冷笑一声:“节气?我的节气——打得过就打,打不过就加入,入朝摸鱼到底!”
2
赵孟俯被尊为“元人冠冕”,是元代复古书风的旗帜性。
赵孟俯力矫南宋书坛萎靡之风,主张“师法晋唐”。以王羲之、王献之为宗,融合李邕、褚遂良笔意,开创“赵体”楷书。
他强调“用笔千古不易”,以精严法度重现晋人风韵,又注入温润儒雅的文人气质,形成“秀逸中含刚健,端庄中见灵动”风格。
他的楷书《妙严寺记》(美国普林斯顿大学藏),结体宽绰,笔法圆润,化唐楷之严整为疏朗,世称“赵体楷书”。
行书《前后赤壁赋》(台北故宫博物院藏),承袭王羲之《兰亭序》神韵,行笔流畅,章法自然,被誉为“元代行书的巅峰”。
草书《千字文》(上海博物馆藏)笔势连绵,法度谨严,兼具怀素之狂与二王之雅。
小楷《道德经》(北京故宫博物院藏)工整秀美,如“珠玉落盘”,展现超凡功力。
他将书法用笔融入绘画,开创元代文人画新风。其书法线条的提按转折直接影响元代山水画的皴法,如《鹊华秋色》(台北故宫博物院藏)图中树木、山石的勾勒,皆可见书法笔意。画作题跋以行楷书就,与画面构图浑然一体,书法工稳中见灵动,体现“以书入画,书画交融”的美学实践。
3
作为宋室后裔,饱受“贰臣”非议。他在诗中“在山为远志,出山为小草。”道尽内心的矛盾,艺术创作成为其精神寄托,作品常流露隐逸之意。
凭借高超技艺与政治地位,赵孟俯主导元代宫廷艺术风向,提携鲜于枢、邓文原……
元仁宗赞其:“文采风流,书画绝伦,唐朝有王维,今朝有赵孟俯。”
赵孟俯的复古书风直接影响了元代鲜于枢、明代文征明、董其昌,乃至清代馆阁体。
董其昌批评其“因熟而俗”,亦承认“赵书如程不识将兵,纪律严明”。
其晚年承认:以前我说赵字俗,因为我未够档次!年轻太天真!
赵孟俯的艺术生涯,是才华、机遇与历史和宿命的交织。
其作品不仅为后世树立了技法典范,更以“以书载道”的文人理想,在笔墨间铭刻了一个时代的精神肖像。
4
他参与修订典章制度,并在江南推行元廷政策,缓和民族矛盾。
赵孟俯的书法作品被元廷作为外交礼物赠予高丽、日本等国。
汉人占据朝廷高位,赵孟俯常遭弹劾。他以谦逊低调的姿态化解矛盾。
一些遗民批评他“仕元失节”,但赵孟俯通过艺术成就与文化贡献逐渐赢得后世谅解。
近代傅山痛斥其书“软美浅俗”,但启功、徐复观等学者重新肯定其复兴传统的文化意义,认为其“以复古为革新”的策略,重塑了书法史脉络。
赵孟俯的艺术成就,开创“赵体”书法,其影响力远播东方各国。
他被封魏国公,谥号“文敏”。
他凭借家学底蕴与个人才华,在元朝重构文化权威,成为连接两朝的艺术巨擘。其经历彰显了世家大族在改朝换代中的适应性,也显示了知识分子在政治与艺术抉择的困境。
5
赵孟俯字的精髓:你觉得他“软”,是你手腕未够力;你觉得他“俗”,是你未到那个境界。 他字内里的“骨”,硬过支竹。
他临摹智永的《千字文》,临到可以乱真。他拿自己的作品给老师看。老师点点头话:“嗯,智永写得好。”
赵孟俯当场懵:“老师,这张是我写㗎!”
老师如梦初醒:“哦?是吗?你下次签个名。”
他明白:临摹太像,也是一种烦恼。
赵孟俯将复杂简单化。他的字圆润、流畅、不用使花招。“赵体”——“最舒服的字体”。
有人问:“你的字好看,又似容易写的?”
他笑答:“写字要舒服,你舒服,笔舒服,看的人自然舒服。”
赵孟俯中意饮两杯,说“醉后写更有神”。朋友叫他即席挥毫,他拿起笔龙飞凤舞,写完之后睡下。第二天醒,朋友那那幅字给他看:“是你写吗?”
他看完擘大眼:“哗!谁写的?靓过我平时!”
朋友:“你昨晚饮醉写的。”
他:“我以后饮醉再写字!” 从此他多口头禅:“酒醉三分醒,写字七分精。”
赵孟俯字被爱,也是烦恼。写信给朋友,朋友竟将信裱起,做了挂轴。
他无奈笑道:“我写信给你,你向全世界宣读啊?”
他去寺庙,见墙上挂的间距,好似自己的手笔,他全无印象,问主持。主持:“是赵施主三年前写的。”
赵孟俯呆了:我三年前来过这里?有人冒名,写得太像,连他都被讹住了。
自言自语:“我以后写字要多落几个印才行。”
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