第五十七章 海拔一米九的“罗锅”

1

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，谥号文清，清代中期著名书法家、政治家，山东诸城人。

人称“刘罗锅”，他出身官宦世家，名门望族。其曾祖父刘必显在顺治年间官至户部广西司员外郎；祖父刘棨在康熙年间官至四川布政使；父亲刘统勋则是乾隆朝的一代名臣。刘墉成长在名门相府，自小受到良好的教育。

他33岁中进士，历任翰林院编修、湖南巡抚、吏部尚书等职，晚年入阁拜相，官声清廉。

他不是布衣，出身一门三公的官宦之家；他也不是罗锅，他是1米9的山东大汉。

刘墉以为官清廉着称，任江宁知府时获赞誉“少时知江宁府，颇以清介持躬，名播海内，妇人女子无不服其品谊，至以包孝肃（包拯）比之”。

刘墉审案刁钻，别人找破绽“老鼠拉龟——无从下手。”

刘墉廉洁正直的作风与当时极端腐败的社会政治现实形成了鲜明的对比，赢得了百姓的衷心爱戴，被称为“白面包公”。后世以各种方式歌颂他的事迹。

他以85高龄寿终正寝。

刘墉年老驼背，加之上朝躬身，背脊弯似虾公，因此绰号“刘罗锅”。非影视作品上天生的罗锅。科举对官员相貌有要求，他能考中进士说明他方面都优秀 ，包括身体、样貌。

2

“政务之余，日课百字”，书法成为其平衡庙堂与江湖的精神寄托。

官至体仁阁大学士，以“浓墨宰相”之名享誉书坛。为“干嘉四家”——刘墉、翁方纲、王文治、梁同书之首。

其书法融颜真卿之雄浑与苏轼之洒脱，开创雍容宽博的帖学新风，是清代中期帖学书法的集大成者。

“浓墨宰相”墨色如漆，丰腴温润，笔触饱满似“绵里裹铁”，墨韵层次分明，枯润对比含蓄。

中锋为主，藏锋圆转，线条圆厚遒劲，提按间暗含篆籀之气，尤善以“颤笔”营造古拙之趣。

字形宽绰疏朗，外拓取势，章法错落如“星斗布天”。

行楷代表作《行书东坡游记》（台北故宫博物院藏）、《小楷七言诗册》（上海博物馆藏），字势如“老僧坐禅”，端庄中透逸气。

草书《临十七帖》（北京故宫博物院藏）笔意连绵，墨色浓淡相宜，显晋人风骨。

榜书匾额如“清爱堂”（山东诸城刘墉纪念馆藏），雄浑如“泰山压顶”，深得颜体精髓。

3

书风三变：40岁前师法赵孟俯、董其昌，书风秀逸工稳。

40-60岁转学颜真卿、苏轼，墨色渐浓，结体宽博。

60岁后人书俱老，化繁为简，笔法苍茫如“古藤蟠石”。

代表作《行书东坡游记》书苏轼《记承天寺夜游》，通篇墨色乌黑如漆，笔势圆转自如，字形外拓如钟鼎，章法疏密自然，题款“石庵”二字紧缩于末行，与正文形成疏密对比，尽显“疏可走马，密不透风”之妙。

《小楷七言诗册》

蝇头小楷书自作诗，字径仅5毫米，笔法精微如“细筋入骨”，结体宽绰，行气疏朗，墨色浓而不滞，展现帖学小楷的巅峰功力。

《临颜真卿争座位帖》（日本京都国立博物馆藏）。意临颜书，弱化原帖锋芒，以圆笔替代方折，墨色浑厚，体现“师古而不泥古”的临帖观。

包世臣《艺舟双楫》赞其“力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草书作浑厚一路，无出其右”。

康有为虽推崇碑学，亦承认“石庵如老罴当道，百兽震恐，帖学至此极矣”。

4

戏说他年老手震，笔画如蟹爬，称“罗锅体”。

刘墉提笔，墨汁溅到宣纸好似落雨，太监急跳：“刘大人，这幅是皇上要的《兰亭序》！“

他拿起笔点两下：”不要动！这叫飞白体，王羲之见了要给Like的！”

他写”福”，田字部歪斜，乾隆忍不住问：”刘爱卿，你这‘福’跛脚？”

他即刻拎起印“啪“一声盖下去：“皇上圣明！这叫‘步步高升福‘！“自己发笑。

和珅抢他一幅墨宝去裱，刘墉诈谛：“大人小心为好，我这幅字用的墨，掺了隔夜凉茶渣！第二天发霉生菇，提醒你哦！“

和珅弹开三尺，他悄悄收回那幅字，转头同侍卫讲：“快点拎去熏香，过一阵惹蟑螂来就糟了！“

乾隆叫他写“正大光明“，他写到“明“字时，日字旁变成一粒豆豉，皇后喷茶；御前侍卫忍笑飙泪，刘墉说：“这粒豆豉，正是‘日头有食神‘！“自己笑到侧手杖。

5

部分评论家评其书“肥钝如墨猪”，认为过度追求浑厚导致线条乏力。实则刘墉墨色虽浓，却通过提按与留白保持呼吸感，如《行书诗轴》中枯笔飞白的巧妙运用，可见其控墨之精。

其书法的“庙堂之气”，与他内阁重臣身份形成呼应。晚年的萧散之趣，又折射出“大隐隐于朝”的文人情怀。

刘墉，集晋唐法度与宋人意趣于一身，终结了董其昌一脉的纤弱书风，为清代帖学画上浓墨重彩的句号。

“以柔寓刚”的笔法，与同期邓石如碑学的“铁骨铮铮”形成鲜明对比。

他身处高位，书法始终未染台阁体匠气，反以“拙趣”彰显士大夫独立人格，为“字以人重”的典范。

刘墉的书法，如同其宦海生涯——外示圆融，内藏风骨。他以浓墨写就的不仅是线条的丰腴，更是一个时代士大夫在传统帖学中的坚守与突围。那些沉厚的笔触间，依稀可见千年帖学最后的辉煌，与碑学大潮将至前的微妙震颤。

本书首发来自17K小说网，第一时间看正版内容！