画中藏画

修补古画需要同时代同品质的古纸，宋代纸片比黄金宝贵百倍，真不是给钱就能解决的问题，除非宋版书，或宋代画，糟烂朽败到实在没法再利用了，才会把残片高价转让。这个可巧遇不可强求，必须耐心等待机缘降临。

无名古画一直滞留在王静怡手上。唐宋书画，不管是真迹，还是临本，都弥足珍贵。放在恒温箱里，根本不敢挪动一下，看一眼都是奢侈，摸一下都是罪过。唐版宋本，笔墨都开始稀疏，裱绢与画纸上都能清楚地看得见丝丝的纹痕。

在无明光的暗室内，王静怡认认真真，仔仔细细地看了若干遍，总觉得这幅《晴雪暮归图》是真的，她鉴定略知一二，修复略懂一二，装裱略会一二，不是专职画师，不敢抱着太多想法，妄下评判。专业的事情交给专业的人做，可又不能让古董圈外的人知悉，只能让业余画师藏锋帮忙鉴定一下。

藏锋大惊，睛睁得像灯泡：天呐，哪里搞来的啊？您！

王静怡微微一笑：私藏，只要谈得拢，没有什么借不到。

藏锋细细看，也感觉奇怪，两人一商量，又用了实验室的X光透视。这一透视，画幅上诗堂处立刻就显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印。

右上角侧边有赵佶的瘦金体字“王维《晴雪暮归图》”。画幅上钤圆形双龙印，“政和”、“宣和”的骑缝印。

两人头抵头，凝神盯视，越看上面的那些圆形双龙印，政和、宣和的骑缝印，越觉得是真的，这些都是宋徽宗的收藏印。双龙印，圆形，对。政和印，长方形，两字一印，也对。宣和印，一字一印，正方形，也对。

王静怡摆摆头，转转脖，揉揉眼：至少属于宋摹唐本。

裱边上钤三希堂精鉴玺。

藏锋抬头看她一眼：看仔细。三希堂精鉴玺！

三希堂是乾隆的御书房，里面收录了历朝历代的精品书画和绝世珍宝无数。三希堂精鉴玺，就是乾隆皇帝最爱的一方印玺。挨着这方印玺的旁边，还有一个“乾隆御览之宝”。

王静怡指点道：这也是乾隆皇帝的印玺。有这两个印戳，那这幅画就是真迹无疑了。

左下还有唐宋元明清五朝大家鉴评，“神品”印，“福临书斋”印，还有董其昌的收藏鉴品印戳，“王氏藏宝馆物”印，“安岐之”印，“蕉林书屋”印，“江宁朱曦收藏”印，“张大千收藏”印。

两人断定这幅《晴雪暮归图》是王维的真迹，惜乎没唐代的印鉴，为保守起见，暂定属于宋摹唐本。

即使是国外私人收藏，终有归还的时刻，但如此珍贵的文物，既然有缘得见，便应当留下原始资料，以备国家归档。

古画不能长时间曝光，当时在鉴定前，藏锋用专门设备从多个角度拍了几十张高清照片，细节纤毫毕现。大部分鉴定工作，其实是对着照片进行的。鉴定结束以后，这些照片也就装入档案袋，存档入库，放着做备份。

王静怡提醒：拍摄文物不能使用闪光灯。闪光灯里的紫外线和红外线会对一些文物造成损害，让它们发生氧化、褪色等现象。

藏锋把摄影机一收，不屑道：你懂什么？我拍的相片，能和别人一样吗？我告诉你，这是鉴定时，必须用到的原始资料。不知哪个白痴把它扔了出来，被我捡了个大便宜。

王静怡抬腿，一脚踢过去：你骂我？多洗一套，权当赔礼。接下来的程序是修复，罚你全程追随跟拍，听没听见？

藏锋笑嘻嘻躲闪：得令！能大饱眼福，吾巴不得也！为何要修复？上港都的拍卖会，准备卖钱啊！拍卖图册上那些复制品的精确度，能跟这母本比？

王静怡挠挠头：这种国宝级别的，国家会参与竞拍？左右为难呀，我头都大了啊！你这是给我下套吗？

藏锋笑呵呵：我要拿出最高水平，拍得最好。我要对得起你嘛，免除你后悔啊！

这套照片都是在自然光下拍摄的，每张的右下角，王静怡都用墨水写着一个号码。她排了排顺序，编号为1的照片是《晴雪暮归图》画卷的平铺全景；下面的十几张是俯拍的画卷分段特写，细节清晰，笔触纤毫毕现，还附了一把尺子。这些照片联在一起，恰好就是一幅完整的《晴雪暮归图》。再往下，则是各种角度的特写，就连题跋、隔水、天头、地头这些画面以外的东西都没遗漏，甚至还有几张是举起原图，让阳光透射过来，以便看清其中绢层纹理。

藏锋都为王静怡捏了一把汗，并表示：你是真胆大。

王静怡啐藏锋一口：呸，逼鸭子上架，将我架火上烤，还有脸说我胆大？

藏锋打哈哈：赶上了架，活鸭子，也还有机会跑嘛，你是艺高人胆大呗。嘴上说怕，心里有底咧！

王静怡嫣然一笑：饶舌，干你的活！跟姐混不会亏，不赚钱，也能长见识。普天之下，几人能摸到唐宋真迹哦。

藏锋是顶级摄影师，对拍摄书画显然很内行，镜头涵盖到了方方面面。看完这一整套照片，对《晴雪暮归图》真本的情况，基本就可以了然于胸了。这幅画在照片里保持着原始状态，画面发黑，绢色发灰，上头残缺、漏洞之处不少，还有些污渍，可见在海外没少受苦。

藏锋笑道：这一桩买卖，太划算了。运气来了，真是门板都挡不住。

王静怡叮嘱：邀功请赏时，要注意技巧，不要把我泄露出去。

此画卷在技巧上，明显有唐朝绘画的特色，而且有宋徽宗的印，“宣和中秘”印记。在宋代，该画已经增加了一层绢制底衬，有效地进行了对其的保护。这方底衬左右各比原画长出三分之一，左侧有15枚收藏章，右侧有17枚，可见其收藏辗转的经历之复杂。在宋代底衬下方，是一幅浅白色长卷，原画位于右端，左侧则为历代收藏者所增题跋，钤有“乾隆御览之宝”。

藏锋眉开眼笑：此画始终有较为专业的养护，故此虽然已经将近一千春秋，依然清晰如故，保存完好。

王静怡说：据藏家讲，是三十年代，在天津，从清宫流出品内，收集到此画的。

藏锋说：画面，印鉴，题跋，目测模糊不清，需要清洗，重裱。

王静怡说：正是，要不然，怎么在我手上？

藏锋说：国宝呐，可惜要还回去，哀乎！痛哉！国家想得到，必须砸重金来港都收购。

王静怡说：你想出卖我？通过这些相片，悄悄把消息递上去！

藏锋说：既然要卖，多一个买主，又有何妨碍呢。

王静怡拿起阳光透射相片，举着让藏锋看其中绢层纹理：此中有蹊跷？破之，可喜可贺。

藏锋摇头，表示看不懂。

王静怡说：讲究，多了去！按规矩，题跋一般在作品之外，立轴写在装裱的边缘，手卷写在尾纸或是隔水上，册页则写在白页上。收藏印多盖在裱件的接缝上。但有的作伪者采取金蝉脱壳的办法，保留原装裱，挖出书画本身，再将伪本嵌裱进去。

藏锋问：这个不是唐画真品，是假冒伪劣？

王静怡又拿起几张相片：你看衬托下方，再看裱的接缝，还有尾纸边缘，看出什么来了没？

藏锋说：似乎有重影。唉，别卖关子了，看得我眼珠胀，想得我脑仁痛。

王静怡说：外层比内层小，盖不住啊，里面的比外面的大，漏出来啊，恰好发生在这一关键部位，是不是有点过巧？看起来就好像是故意遮掩些什么。

藏锋说：里面的比外面的更贵重，裱匠别出心裁，刻意包装的，收藏的。咦，你是说画里有画，画中藏画？

王静怡说：一点就通透，愚子可教也。 

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