第一百六十七章 汴绣

汴绣在表现形式上深受中国画笔墨的影响，在绣线中加入了笔墨的效果，用色厚重，显示出了强烈的“书画情结”。避开直接绣制国画山水、文人字画题材的绣品不论，单就其绣制的人物类等一些“非书画”题材的绣品，都能找到“文人墨客”的影子，如汴绣《毛**像》等，造型虚实得当，在细腻的表现中透着工笔的影子。汴绣的“书画情结”体现在形与形之间的各种组合变化关系的写意或工笔的感觉中。点、线成了绣品画面构成的基本造型元素。

点是相对较小而集中的形，点在绣品中通常用打籽绣的方法来表现。点有抽象和简洁的特点，因而合理地运用点会使绣品的构图虚实互补、意境深远。汴绣中的点是较有生气较有活力的，它是基本画面的基本元素，它不存在表象具象的特定含义，它可以是石苔，结疤，花叶，尘埃，或者什么都不是。单个点有集中感，多个点有分散感。较多点的连续排列就会有线、面的感受，诚如文人墨客书写的字画，点的运用既灵活又多样，既写意又具体，较大地丰富着绣品的视觉表现效果。

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