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欧美关于戏剧本质特征的长期探讨

《舞台哲理》 余秋雨著/著, 本章共1403字, 更新于: 2018-04-14 15:59

近代美学对于西方戏剧理论的一大触动,是对戏剧本质特征的探索。什么都得究根刨底,都得企求一种高度的概括,一种哲学意义上的答案。经验式、鉴赏式的戏剧理论似乎太浅了,论争式、社团式的戏剧理论似乎太偏了;经验也积累了干余年,思潮更迭也经历了无数次,到十九世纪中期之后,或多或少都有点“美学化”了的戏剧理论家们有心要深入地探究一点戏剧的根本问题了。自然科学老是向人们“熟视无睹”的常识问题开刀,大家终于明白了,那些最浅显的常识概念不仅也是值得想一想、问一问的,而且至关重要,有着生死予夺的基本理论意义。太阳、地球谁围着谁转,天天吃喝的东西由什么组成,这些绝非有识之士才能接触的问题却牵连着理论领域的巨大金库。美学提出的表层问题也是不分妇孺日常与共的,但是仅仅在黑格尔笔下就描画出了何等深幽宏大的天宅迷宫!就这样,拥有了两干余年戏剧的人类,比过去任何时候都都热心地反复提出了一些看似浅陋可笑的问题:什么是戏剧?什么是戏剧性?

非常不好回答,但又非常有吸引力。可以这样说,自十九世纪中期之后,凡是出一本戏居理论著作,很少有不在这个问题上花点笔墨的。有一个新的戏剧方法要阐述,也得先在基本问题上动点手术,使之合乎这种新方法。渐渐地,浅陋的基本问题成了一门专门学问,学力深厚的理论家们还为之展开一代又一代的争论,哪怕这种争论与实际的编剧和表演相去甚远。显而易见,此中关键不在于为戏剧拟定一个定义,而是要把戏剧的本质特征抉发出来,把戏剧性的奥秘抉发出来。问题的深刻性和艰难度也在这里。

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