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论舞台表演

《舞台哲理》 余秋雨著/著, 本章共410字, 更新于: 2018-04-14 15:58

黑格尔在分析戏剧文学特性的同时一再指出,戏剧毕竟不仅仅是文学范围内的事,它有自己殊有的目标,概而言之,“要把摆在眼前的动作情节按照它们现实情况描述出来”,这就是表演。阅读剧本不能解决问题,请一位演员来朗诵剧本也不行:“耳朵满足了,眼睛也要提出要求。我们听到动作情节的叙述了,就要想看到剧中人物及其面貌姿态的表情以及周围情况等等。眼睛要求的是一幅完整的图景而不是一个在私人社交场合里安静地站着或站着的朗诵者”。那么怎么办呢?只得请演员用他的整个人(而不是仅仅用他的嘴),用他的肉体存在及其举止动静,来表演人们间互相影响的关系,使戏剧动作和情节从内心里跳出来,也从语言文字里跳出来,在“外在的现实世界里进行”。这种活动又需要一种环境和场所,那就是剧场,不管它是露天的还是在庙宇里。有了剧场,就要借助于姐妹艺术来烘托环境,以音乐、舞蹈、绘画,组合成一个有吸引力的表演场面。这就是戏剧的整体面貌。黑格尔对戏剧的认识是相当全面的。

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